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想了太久,思路穿越的也太久,徑自依在書齋的窗沿,祈盼那回顧中的回顧嫣然淺笑,那悠悠踱步的妙曼倩影,能再一次在不經(jīng)意間映入眼簾。 塵事的煙云幻景,一切的喧鬧,凌亂,攪擾,然而皆是因心而起,拿起放下,皆在一念之間,或風(fēng)生,或水起,過了,都是云煙。倉央嘉措的終身,如過眼云煙,短促而又急遽,太多的話未說出口,太多的可惜飄落在風(fēng)中,來不迭帶走喧鬧與擔(dān)心,只留住一座蒼涼的衣冠冢。 詠唱愛情是越劇的一貫主題,人物的塑造、情節(jié)的推動大凡都圍繞愛情故事得以進(jìn)行。越劇所演繹、所展示的情感審美,其內(nèi)涵和形態(tài)也已如江南之水的綺麗和豐沛一樣。江南是多情的,也是多愁的,而越劇中的女兒呢?《紅樓夢》里寶哥哥最終與別人成了親,林妹妹只得嘆道:“知音已絕,詩稿怎存,把斷腸文章付火焚”,焚稿斷癡情;梁山伯最終來晚一步,祝英臺在樓臺會上傷心欲絕,哭道:“梁兄,你來晚了。”;《白蛇傳》中斷橋寄情的白素貞,洇漫的是一份大膽的追求和浪漫。一曲曲纏綿悱惻的故事,之所以能在千千萬萬觀眾、聽眾的心湖里蕩起漣漪?難道不是因?yàn)樵絼×芾毂M致的水做骨肉的江南女性乃至中國女性情感、命運(yùn)嗎。讓每一個(gè)品嘗過越劇的人從此情也繾綣、夢也繾綣,在低回的思曲中,暗淡了無數(shù)兩重心字的羅衫!癡迷中,黯然消魂.... 常常趁著買水果的當(dāng)口,和他們閑聊幾句,無非是尋問些家常里短的事兒。知道了他們是聊城莘縣的,老家上有老父病母,下有少兒弱女。年老的父親還要耕種幾畝薄地,有病的老母負(fù)責(zé)照顧全家的吃喝,兒子已經(jīng)上初二了,女兒尚小,好象才六七歲,為了生計(jì),他們離鄉(xiāng)別子異地賣起水果。說起生活的艱辛,男人總是邊說邊搓著他那粗礪的手掌,干澀的摩擦聲里卻有對生活堅(jiān)定的信心。每次說到兒子,他就會快速搓著手掌,聲音也提高了,語速也加快了,眉間舒展了,“俺那小子成績可好了,總考第一……”濃烈的山東味道的笑聲夾雜著各色水果的香甜味兒一起飄散開來。 17、買車說要操控性的都是借口,因?yàn)橹挥胁巳耍瑳]有菜車。