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我怕熱,在誰人沒有空氣調(diào)節(jié),罕見電扇的期間,夏季的到達(dá)幾乎是一場惡夢。在酷熱的蚊帳里,惟有外婆的葵扇作伴。外婆的舉措是漸漸的,柔柔的,似乎扇出了一所有夏日的分明。葵扇扇出來的風(fēng)香香的、涼涼的,就像黃昏的風(fēng),帶著溫潤的氣味,吹走了一身的熱氣。伴著外婆依依呀呀的兒歌和葵扇搖出的芳香里,我很快便睡著了。而外婆片刻摸摸我的背,片刻又為我蓋被臥,久久不許安眠。一次,我深夜起來上茅廁,醒來時(shí),瞥見外婆維持著為我搖扇的模樣睡著了。 總之,瑞雪和尚坐在了我家沙發(fā)上,這是一個(gè)令我驚疑的事實(shí)。我只好置身于這一事實(shí)之中,盡管我非常不情愿。 江南不泛佳人才子,墨客詩人。唐寅風(fēng)致風(fēng)騷,雅士通曉,本領(lǐng)多橫溢,詩文更擅名,琴棋精通,美術(shù)稱絕。南國多玉人,深閨知其趣。爭相跪拜,為之傾倒,三笑戲才子,抱得佳人歸。如許意切,情深,幻想,沉淪,翩然起舞,風(fēng)花雪夜的故事保持演繹著,一蓑煙雨任一生,幻想中的江南普遍于此,千轉(zhuǎn)百回,每部分的心目中都有一個(gè)江南夢。 西川:身手就給我?guī)砗芏嚅_辟。他和我提過一件事,他說咱們的素刻畫法是從西方帶過來的,西方的速寫是鑒于對甲骨骼的看法,以是畫出來的人更加立體。但咱們?nèi)A夏人的臉沒那么立體,以是用西方速寫的畫法去畫華夏人,會(huì)畫得比普遍華夏人的臉越發(fā)坎坷。有道理的是,身手反過來用華夏水彩那種比擬平的手法去畫西方人,我管這種辦法叫作“報(bào)仇性”的畫法,反其道而行,把西方人畫平了。我感觸這個(gè)太棒了,這給我很大的開辟,像翻開了新寰球的門。 我們覺得那是一個(gè)茫茫無邊永遠(yuǎn)也走不出去的長夜了,覺得等待在這條路的前方的,將不可能是白天而是一個(gè)永遠(yuǎn)的黑夜……,可是,當(dāng)我們相依相偎地一覺醒來的時(shí)候,我們驚喜地發(fā)現(xiàn):太陽正在冉冉升起,明亮的陽光正在向大地宣布世界的安詳,遠(yuǎn)處的鳥語和人聲正在一如既往地歌唱著生活。