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17、天仍舊亮了,小窗高貴進入甘泉普遍的晨曦,枝端上,小鳥兒在唧唧喳喳地叫個不停。 她大概喝的有點多,步行時打了個趔趄,我就趁勢扶住她,她說不必,卻沒有頑強推開我,我就從來扶著她漸漸走著。 在表面,我是兒童王,領著大師玩耍,“翻包子”,“打匣子”,“跳皮筋”,“踢鍵子”之類,個性很王道,是典范的小管家婆。為了掩飾本人的天性,上學后,我雖在哥哥的暗影下,沒驕氣起來,但也是班里的前幾名。在教授眼底我也是個好弟子,私自里瀟灑的天性象個“假小子”,常常去護送柔嫩招風的女兒童還家。從來到此刻,同窗聚集時還會說:“就由于你的霸道,以是一對也沒勝利”。天性使然,我仍是她們聚集的倡議者。 于連是法國現代藝術誕生前的一個符號,而且是一個反叛的符號。在社會學家和文藝家眼里,他的反叛背后可能有一根凱旋門一樣的巨柱,支撐著他的肉身,但在我看來,他就是一個夢想的演繹,而且只是一個夢想的演繹。這個夢想包括了原欲、體面、愛情和昏聵。當于連第一次跨入德雷納克市長家的門檻,夢境就開始了。于連的夢境是一個云梯,就像他在去巴黎的前夜搭上德雷納克夫人窗戶的長梯一樣,將他一步步送到上流社會,但他忽略了一個本質的問題,那便是他肉身的胎記——木匠的兒子。在云梯上,他一直都是顫栗的,這顫栗是一種企鵝蛋開始破裂的真實,也是血液感染上愛情的瘋狂與迷醉。在德雷納克夫人成熟的母性的雙乳間,于連獲得了三重快感:野心的滿足、愛情的刺激和母愛的溫暖。 有好長一段功夫,駱朝陽都沒有來信給小禾。小禾仰望的心多罕見點憂傷,會不會陪女兒童去小吃街了呢?小禾看著街邊掠過的年青女孩純潔的面貌,會想如斯特出的駱朝陽的身邊,就該當有如許一個年青場面卻又出色的女兒童,如何也不會輪到她的。