加威【as099055或as011033或as022055或Q號675434346】（2人3人跑得快紅中麻將親友圈一元一分，隨時可以玩起來，誠信第一，可以免押驗親友圈。隨時拿起手機就可以玩，蹲廁所的時候你可以打麻將，吃飯的時候你可以打麻將，坐車的時候你可以打麻將，躺在床上你可以打麻將，隨時隨地，你想怎么玩怎么玩，親友圈內小改改也多，還能交朋友，何樂而不為，快來找我吧，我一直都在，加不上微信就加QQ:675434346如果添加頻繁就換一個加　　有這樣的院落，三五個人或七八人，坐凳子的，坐椅子的，執紙扇呀，執蠶絲扇呀，執草帽呀，總不及執蒲扇的眾。 頭便睡，一路呼嚕聲跨越了兩個省。正迷糊中，有人叫醒我：師傅，新娘娘 風的眼是如期的，風的眼是如應許的，風是智慧，智慧是理智。每只眼睛看起來都像意志和智慧。 />　　　　　　　　感覺黃海　　前段時間與人閑說話，信口調了一句：散文是個筐，什么都能裝。話雖粗俗，其實，細想，并不為過。散文走到今天，是英雄各顯神通，你方唱罷我登場。寫法不一，提法不一。早幾年呼喚著學者散文，文化散文，其后是新散文。西安的黃海提出了原散文。用他自己的話說，原散文是原生態，生活本質的呈現。幾個月前，有幸得黃海贈送他的新集子《秋天里的日常生活》。　　《秋天里的日常生活》從內容上，可分兩部分。一部分是對下黃灣，這個村莊的懷念與觸摸。收錄了《下黃灣筆記》、《南部村莊》、《村莊1998年紀事》、《瓦屋記》、《昆蟲記》等篇什。不管黃海自己是否承認，他對下黃灣這個南部村莊，更多地呈現了它淳樸、傳統、落后、簡單、隨遇而安的一面，有著詩意的光芒。下黃灣構成了黃海的胎記。他用筆記錄，也從這里出發。“我從下黃灣走過了，和一條土路或者一條細小的河流，一條通向遠方的鐵路一樣，永不停息。《南部村莊》”　　另一部分是黃海對在生活的城市進行了細致入微地分解。雞毛蒜皮、吃喝拉撒、個人簡史，對于城市的細節。應該說這部分才真正體現了原散文中的原。物質是具體、真實的存在。細碎、繁瑣中的物質、形態，實際上是抵抗著城市精神的廢墟和靈魂的空洞。人生活在數字、地名、商品中，但這些東西對生活的添塞，也窒息著人心靈的通道。　　于寫作而言，《秋天里的日常生活》一書，給筆者三點感受。　　一、獨特　　好文字，是有獨特氣息的。在日常地翻讀中，見不少寫手模仿時下頗為流行的一種寫法。某幾個論壇中，讀十文如讀一文，語氣、節奏、用詞、力度，乃至技巧皆為相同。例如某文中必有地名排列、必有時間簡史。這種寫法自某人起，大有蔓延之勢。雖口不承認，看文字便知。以筆者愚見，雖是仿了寫法、結構，卻仿不了品質。這是根本的區別。黃海為文是從感覺出發的。他的文字沒有太多技巧。是塊璞玉，不事雕琢，自然天成。當前某幾位寫手寫文是很細致地講究構思、布局，巧合，寫文或從上到下，從前到后，從內到外，把框架定上，然后抓住某點細致的描摹，依次填充，形成公文文字。寫完之后，文章似乎大氣恢宏，看過幾篇之后，感覺卻很疲累。語言的生硬、重復，多有乏味。　　黃海的獨特在于他寫作時的冷靜和動筆前的感性。想寫的沖動，讓他無從考慮技巧的存在，所以他的文字有著獨特的氣息。可以整本書從頭至尾讀下來，絕無疲沓之感。大概源于這些文字是其心性的流淌，骨子里的自然。“味道“一次，是對他文章最好的注釋。　　二、審美　　時下，有眾多的寫手叫囂著：服從內心。此種提法原是無可厚非，也符合人性。但怎樣的提法都應該有個節制與規避。眼見一些人打著服從內心的口號進行肢體寫作。下半身寫作，不知道是先鋒還是嘩眾取寵。筆者此言是有“假道德“的風險的。文以載道是速朽的，也很難達到。但社會責任感并非大而虛空。文學作為藝術的審美功能也不能喪失。散文寫到今天，很難說哪種文章是永恒不變的一個模式。但是，有點責任感、干凈一些，審美一些，我覺得對讀者的心靈和眼睛都有好處。服從內心不一定與身體有關，也不必出現呻吟、潮濕、精液、等字眼。我想說得是黃海的文字是日常而物質化的，但其文章卻給人審美的需求。他的文字讓人的眼睛和心靈都干凈。是一本可以放在孩子們面前去讀的文字。讀懂讀不懂是一回事，能夠放心地放在孩子們中間，這本身就是對個體寫作成功與否最有力地證明與肯定。　　三、節制　　黃海的散文有詩的特質，其語言格外干凈，像是拿在陽光下曬過之后有了硬度。其中以《論顏色》一文最有代表性。語言的彈性給讀者留下足夠的空間。這些應該源自于黃海寫文及為文的節制。節制使這個感性的人，在行文時呈現出冷靜，色彩的冷處理，里面又有溫情。正所謂：哀而不傷。節制使其文字碎而不煩。有些人的文字是繁復的。讀時，讓人感覺心浮氣躁，難以淡定心情，進行從容沉靜地閱讀。眼睛一目十行，跳過內容，看結尾，或者結尾也忽略掉翻頁而過。黃海的文字是冷靜的。他幾乎是以一個旁觀者的角度，不急不徐地敘述，我在場又不在場。這是一種度的拿捏。筆者揣測這絕非是黃海刻意為之，而是他天賦使然。　　說到此，不得不感慨，黃海是有寫作天賦的。文字如他口袋里的石子，被他率性地投擲，打上幾個漂亮的水漂。前提是，在黃海玩心大起之時，那些文字的石子時常沉靜在黃海的口袋中。相對于目前一些日日趕工的文字匠人，我更欣賞黃海的不玩。黃海在自己的文里說，他被城市這巨大的胃攪拌、浸染，漸漸失去了下黃灣青草的氣息。我讀他的文章時，有種強烈的感受，這種干凈的青草的氣息并沒有失去，同時他的文字里面有著旁人欠缺的羞澀感。文品如人品，這種說法雖然有些偏頗，也能窺見一斑。祝福那個從下黃灣走出來的大男孩子，帶著他獨有的青草氣息，和彌足珍貴的羞澀，繼續寫下更多更干凈的文字。 　　《單相思那件小事》里，干什么阿亮學兄不跟小水在一道，他明顯愛好小水，也為小水做了很多事，但他卻不過采用在背地安靜的保護她。太多的影戲情節讓人迷惑。從來愛好真不是在一道那么大略。影戲中的人設有伙伴的牽制，家園的牽制，工作各類。而實際中的人同樣面對著百般適不符合的成分。