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木荷花與白玉蘭預先在樹梢掛起荷塘月色的純潔精致的芳華,一株株紅楓美麗你秋日心中的旗號,當明亮晶瑩的雪花翱翔天際的功夫,你將悵然見到凌寒盛開的黃梅花,報告你春花燦爛的醉人時節,春宴擺滿公園的每一個邊際。 愿每一個在外飄蕩的人都有一個釋懷的場合,有一個心腹的人,南歸,南歸,身歸,心也歸。 />完美世界 因為,活著。所以我們追求,一個完美的世界。 的確。我們得活著,活在“一個貧窮的時代/用心情撰寫著一具行尸走肉,太好不過/殘喘的氣力像沒有血液的太陽支撐著我,為何?//建造著村莊、房子......孩子坐在水上么。我把生活的狀態,歸結為這樣句子。 他們稱為“詩”。我想是心情,是一淌流水,遇見她后就一直跟著我走著,或許要更早,在母親的懷里。我是自卑的人,我說過:“自信要有一定的本錢。”它同詩一樣,要有內在的核心,底蘊。可我沒有,有的是空架,皮球一樣滾在這樣的年代。 喜歡寫詩也正因如此。不停地使它膨脹,達到別人無法揣測的地步。也許,現在是做到了。結果我很痛苦,對于一個力求進步的人,的確很痛苦。我不想某一時,被車輪碾過“爆......”,我的皮球完了,詩完了,完美的世界也完了。剩下我,茍且偷生。 為解釋這個年代,保守的愛真的存在?我活著,必須以詩活著!我曾好多次放它而去,去它該去的地方。可它還是回來了,這是唯心吧。它的確是可以代替她。她善良、聰慧。最吸引我的是嬌弱。這是我喜歡的女性,更進一步說是母性。她承擔了所有責任,包括除我外的愛與恨。因為,她是活的,比我活得更加堅強,理智與包容。 我執著地要與詩生活,可它最終要離我而去。“我得在你死之前戴上皇冠/懲罰那一幫玷污你的俗人//我也在此之中/因為輕率地許諾你的生命/像一個夢高貴而多情//這實在是一個最丑陋的謊言!//從那個苦難的時刻起/我愛的只是一個活生生的她。”一個夜晚,我終于分清了自己愛的是誰。 如果,她的離去,代表詩的出現。如果,詩的離去,代表她的回來。這真是個囈語,更是個無法釋解的假設!我該怎么辦?面對他們,這對姐妹。我拒絕了常識,我就是海子,是顧城......是一個個可以獻身詩業的人。可我還是我,我必須回到故鄉。《踏上這塊土地》“沒有人把你定格在一座城里,我卻來了/呼呼的吹風讓你裹了幾十層幾百層的黑衣/你一聲不吭,還是我沒聽清//流在一面面旗幟上的血/流到一個個孩子眼里的淚//仿佛老去的事,你不愿提及/將根扎在深山老林/為擎一顆顆貧窮的新星,一步步走來//我其實最深愛的土地。”我多么想去熱愛這個世界啊。 我腳下的土地。那里有我的親人,我曾經認為善良的親人。如今,他們也睜眼說瞎話了,說一些笑話。真的,讓人可笑的話,令我作嘔的話。可他們都是我的親人,我該怎么辦?我努力地使自己想他們的好。夜里,我聽到《傻根的唱》“躺在野獸的血口里/我心驚膽戰/有眾多理由跟夜逃跑/我看不清四分五裂的臉/還有多少想像/像洪流吞沒一個個無辜的生命//將城打開,為你歌唱/沒有哪個人在雪落的土地上,預先亮出了白色的腳。”原來,我們不過在劇情里讀著良心。 我在詩里讀著自己的良心。詩來源生活,把詩當作一種生活,可生活不是詩。生活因為人類的活動顯得尤為陰險。它是不卑賤的,只不過多情罷了,比詩更復雜而已。詩可以無所不能。“我發起脾氣/和女人摟在一起/------她們在哪里,哪里/被太陽照得透亮 何意百煉鋼,化為繞指柔。戎馬的霸主如此寫信給妻子,大概是憐惜她在深宮中的寂寞,一抹揮之不去的風流。英國詩人薩松講“我心中有猛虎在細嗅薔薇”(In 我安靜了半天,發端撿起了廢物。嘴里發端嘟囔著少許不明以是的詞。此時不知從哪冒出少許人,大約是意外風波下,一位妙齡撿廢物的場合頗具好心,所以雜亂無章照了少許像便走;有的走了又回顧,發端不知所措地同我搭話,為了制止為難又怪僻的氛圍,她們發端幫著撿