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太虛渺渺,云漢迢迢,月兒彎彎復又圓圓。 回到家中,夜里是一盞昏黃的煤油燈照射著我,讓我看不清村莊細微的變化。長久等待一場電影的來臨,就像露天電影經常出現的斷片,讓人感到焦躁和不安。然而,《少林寺》的出現,讓我改變了對電影的狂熱和看法。 任大衛這位墨客我看法的比擬晚,有伙伴引薦,而后師從了他的詩,沒想到一發不行整理,他的詩有種特出的迷惑力,就像他詩句里寫的不銹鋼扶手上的唇印,像鉤子在我嘴里回旋,有些果敢而陳腐的比方往往讓人感觸欣幸。他的詩歌再有一個特性即是每隔一段功夫城市在作風上展示變革,這不妨領會為墨客在連接的自我生長,固然還不妨領會為,這是墨客焦躁的一種展現,他從來在全力去解脫本人的影子,蓄意能常常表露出新的風貌,這本來利害常難能寶貴的品德。底下我瓜分少許任大衛的詩大師一道來觀賞。 農村,是雞犬相聞,炊煙相望的一首詩;是山川相依,綠樹相擁的一幅畫;是古今貫串,表里貫串的一段故事。那些是,又都不是。 三十八、人不能總是懷舊,沉迷于往事中,過去的一些事情該放下的放下,不能總是念念不忘,這對自己的身心不利,有害無益。功與過都是昨日的生活結果,過去的不足之處已經用行動彌補,得到應有的懲戒,并為之付出代價。今天我們不會再犯類似的錯誤。