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在筆墨的裂縫里景仰快樂,把淺淺的日子過成一片詩意。挽一齊戀歌,踏一齊快樂,把懊惱放在風中讓它寂靜帶走。將痛快停止在云霄,輕輕隨風翱翔,漫卷成云積云舒。 但天下并不太平,滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。此刻曹操統一了北方,又要向南進兵。諸葛亮舌戰群儒,說服了孫、劉聯合,在赤壁與曹軍決戰。 可以拜干親,做干兒干女,多一媽多一父多一個好兒郎。大人還不照顧小人嗎?大人還記小人過嗎?安祿山因拜楊玉環為母,自然也為玄宗干兒子,得到的好處,史書遺也不能遺。 小說是什么?小說的意義是什么?小說有沒有意義?這些看似教科書上的問題一直困惑著我。我想,肯定也困惑著每一個寫小說的人。甚至困惑著每一個讀小說、思考小說的人。像其它很多事物一樣,小說這個概念也是發展的、變化的。20世紀的小說不同于19世紀的,20世紀初頁的小說又不同于20世紀末期的。我相信,21世紀的小說也必將與20世紀的有別。然而萬變不離其宗。這個宗就是小說的內核,就是小說之所以為小說而不是故事、寓言、童話、詩歌等等的所在。這個宗很抽象,又很曖昧,要說清楚還真不容易?! ⌒≌f有一個大宗,大宗下面又有很多小宗。這小宗決定了小說的流派,或者說風格。一個看慣了《水滸》的人去看法國的新小說、克勞德·西蒙的《弗蘭德公路》,肯定不是很接受;而一個天天看卡夫卡的人,也未必看得慣巴爾扎克。小說也是人類的藝術之花,它五彩繽紛,欣賞的人也只能是蘿卜白菜各有所愛。 秋天的風又吹起,落葉也鋪滿爾等已經流過的那些熟習的路,俯身拾起一片,似乎又看到了你已經在漫天翱翔的落葉里高興的身影。