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聽著這話,我內心不領會是喜仍舊悲,歸正不是味道。盧俊卿說:“大爺,你扶好車把啊,推!”咱們幾個就在推著三輪車車。年老爺看著拗然而咱們,就默認了。年老爺家就在鄰近的村子里,有咱們維護,很快就抵家了。卸完車給年老爺嘮家常時,得悉的年老爺是因傷退伍的武士,兒子年青時出車禍犧牲了,因為不承諾給國度找煩惱,就從來在教耕田為生。咱們對年老爺首先惻隱,剎時形成了向往。 它幾乎擋住了我的視線,把那方本來就小得可憐的藍天和白云全都阻擋在我的眼簾之外,我不得不與它守望整整一個春天。 然后再回到《詩》,也許,只有童年的歌唱才能發出這樣的如天籟般的聲音:自然,純粹,誠實而又澄澈見底。每一次與《詩》的邂逅都有一種不期然的感動,而每一次夜晚的相約又使我在期待中多了一點遺憾,就是幾乎沒有一個版本把“詩經”里面的“經”字去掉,從而使這場童聲的合唱更純凈,一個“經”字,就摻雜進某些道義的成分,使人聯想起古中國道德桎梏中那抹悲戚的影子,好在“詩”就是詩,假面掩不住天真,或者,言傳已久,一旦去掉了“經”字,大家倒多了幾分生疏,言語中少了一個鏗鏘的節奏,就算“詩經”二字也是一種詩意的搭配吧。 我家承包到戶后的十來畝溥地都是它拉完的。父親跟在它后面,時不時用牛曲哄哄它,讓它帶著懷孕著的母牛一犁一犁地把一家人種下去的希望梳理了一遍又一遍。牛腳上的蹄子是一層肉,起先在小牛犢身上,不知是石塊讓它成熟,還是歲月讓它蒼老,不知是負重讓它堅硬,還是命運讓它受累,蹄印硬了,詩人在城里想了想,說那豐收的酒杯,那個喜歡幻想的畫家卻說,那是莊稼的門券。與蹄印硬起來的是公牛的角,本來直直地從腦門上長出,卻不知為什么漸行漸近地灣到自己頭頂,直到灣成了一個圓圈,再也承接不了受到的傷害。牛看看父親,目光里的情緒很穩,復雜而又簡單,含蓄卻也明晰。父親打開廄門,搓著雙手,然后用一只伸向公牛的肩膀,輕輕地摸著光了毛的死肉,粗糙而質地很硬,硬得象一塊地里隨時會遇上犁頭并讓鑄鐵的犁頭閃出火星的石頭。它不理會父親,公牛記得有好幾次,父親不該下那么大的力氣,把一肚子火都發到它的頭上。其實父親更多的沒有理由去責怪帶著身孕的母牛。那天是姐姐離家出走原因,父親不知怎的,心里一直悶悶不樂,平時他總是說姐姐這也不成那也不是,姐姐后半夜起床給牛上料的時候,那個外省人就在公牛肚皮底下躲著,家里那條大花狗失職得很,還以為公牛下面的黑影便是玩皮的小牛犢,結果姐姐把草上完,就被那個躲在公牛肚皮下的男人給抱走了。那一晚的證人應該就是公牛,可是公牛不說,父親便把氣出在公牛身上。公牛也很傷心,父親抽它之后就發現,公牛哭過。眼角潮濕,瞳孔迷漓著一種憂傷。待父親再看的時候,它干脆流淚了。 我可以自信地說,我知道我已經改變了巨大。我知道為什么自己是活著的,如何生活,找出我真正的興趣,真正的信念,了解自己必須學習的真實性質。所以我每天都有積極的心理局限,建立積極的態度,珍惜時間,最大化寶貴的時間到郵飄,采取圈子,閱讀,寫作,反思,學習和潛水(激發無限潛力)。