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生擲中有很多貨色看似遺失,而居中卻不妨獲得其余一個一切;再有很多貨色看似獲得,卻讓你遺失了越發珍愛的貨色。本來,你遺失的那些,從來并不屬于你;而你獲得的,也歷來未曾遺失。 就像大畫家齊白石說:畫家,寂寞。他是Ginnom變化,十個封閉的門,聲明是饑餓和景華,平價并不可憐,最終將成為中國繪畫。 他認識手術臺上的這個病人,是個老婆婆,看樣子應該有六七十歲光景,也是今天上午入的院,來的比他還要晚點,不知道為什么手術卻安排在他前面做,排在他前面的有4人,他是今天要做手術的第5人,也是最后一個。老人是下午3點多鐘進的手術室,到現在還沒出去,別說外面的家屬早就急得像熱鍋上的螞蟻,不停地走來走去,就連他也有點耐不住了——等待的滋味是最難受的。 無論我走到哪里,父母總是為我留著西廂朝陽的那間房,雖然14年來,我真正在那張老式木床上歇夜的次數寥寥無幾。似乎每次回家,我都能找到足以令自己信服的理由,在父母細如雨絲的叮嚀里,趕在天黑之前匆匆地回城。母親卻仍然每隔一兩月,就換一次干凈的床單,把紅綢被面和條紋被里拆了又洗洗了又拆,然后就著昏黃的燈光,一針一線反反復復地縫。幾冊泛黃的舊書,攤開的扉頁定格在多年以前的某一個深夜,上面印著北島的一首詩;一只搪瓷茶碗,日日夜夜呆在寫字臺的右上角,像一只期待的眼睛;玻璃臺板下,少時我隨手從某份雜志上剪下來的那個叫雨馨的女孩,還在畫著她自己17歲的清純肖像。還有墻角那套布沙發,床頭那把老吉他,幼稚時涂在墻上的歪歪扭扭的書法……它們永遠在那里,永遠在等待著主人的歸來,時間仿佛從不曾在它們身上留下任何痕跡。我坐進自己的房間,像影子回到身體本身,恍然覺得自己還是那個挑燈苦讀圣賢書的清瘦少年,而世上的光陰從未流轉。 13、臉上的快樂,別人看得到。心里的痛又有誰能感覺到。