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但是,其時一切的小丑兒書,都是口角色的,沒有顏色。誰人期間缺乏的是顏色。沒有顏色的歲月用口角兩種臉色作畫,也用這兩種臉色勾畫人的人命與人生。我和我的那當代人,都是用墨水或濃或枯的粗線條勾畫出來的,底色是白的。黑與白的污染,常常是灰色的。當咱們加入了這個顏色秀美而燦爛的期間,一種最大的渴求與理想,即是用顏色涂鴉本人,彌補本人,包袱本人,掩蓋本人。當咱們融入了彩色寰球,又遽然創造,不管是這個寰球,仍舊咱們本人,顏色太多了,仍舊是顏色多余。顏色在伸展,顏色歪曲著實物的表面,顏色也朦朧了咱們人命最如實的局部,所以我有了洗掉和剝去附離在本人生擲中某些顏色的辦法,試驗著作人生的減法 一抬頭,便是大海了。海的廣闊和浩瀚不是文字所能表達的,只有親自走到她面前才能真正體會到那種無限的自由感。那是和城市、鄉村、江河、湖泊都截然不同的美,美的純粹,美的震撼。 唐卡做了一個OK的模樣,只夸男子的領會本領超強,是一個可塑之才啊。 我詫異我怎么會有這么多的話,想一直不停地和你說,不停地說,說我的小時候,說我讀書的時候,說我的爸爸媽媽,那么多那么多,難道真的是酒逢知己么,但我分明是不喝酒,所以我想大概是因為我生性是愛說話的,只是話不投機,所以憋了這么二十多年,終于如黃河決堤。 愛上一部分,就采用這座城。你說,你要擺脫煙雨江南,去探求本人的理想。我摘了一朵臉色純白的荷花,戴在你的頭上。你卑下頭,面露出一點紅暈,眼底泛著害羞。你踮起針尖,吻了吻我的額頭,眼底閃著淚光。煙雨中,你把傘捐贈了我,而后留住一個孤獨的后影在雨巷的極端。