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那個號碼見我一直沒有回短訊便打電話過來,我等它響了幾聲才慢慢地按了接聽,傳來的卻是一個男子的粗重的聲音,我幾乎想立馬摔了電話。幸虧他及時說話了,他也很奇怪,似乎他要找的本來是個女的,原來是他搞錯了號碼,我懶得訓斥他的大意,泱泱不快地掐了電話。 “三個。兩個男孩,一個女孩。” 一個人的電影,昏黃的路燈是燈光,街道是背景,光禿禿的行道樹是陪忖。而人聲鼎沸是最好的音樂,我只需要安靜地唱著獨角戲。只是偶然的看到沒有葉子的行道樹,又像獨立的將士,唱著它們自己的挽歌,為著永遠沒有葉落歸根的街面。干凈多余的生氣。 然而,它就那樣唯我獨尊地、毫無愧色地侵略了畫面。 這首詩的其余一個特性即是押韻。胡永忠這首詩的每一節都是押的an韻。韻腳聲響的回環來往使整首詩有了比擬時髦的節拍感,鞏固了詩歌的藝術魅力。
那個號碼見我一直沒有回短訊便打電話過來,我等它響了幾聲才慢慢地按了接聽,傳來的卻是一個男子的粗重的聲音,我幾乎想立馬摔了電話。幸虧他及時說話了,他也很奇怪,似乎他要找的本來是個女的,原來是他搞錯了號碼,我懶得訓斥他的大意,泱泱不快地掐了電話。 “三個。兩個男孩,一個女孩。” 一個人的電影,昏黃的路燈是燈光,街道是背景,光禿禿的行道樹是陪忖。而人聲鼎沸是最好的音樂,我只需要安靜地唱著獨角戲。只是偶然的看到沒有葉子的行道樹,又像獨立的將士,唱著它們自己的挽歌,為著永遠沒有葉落歸根的街面。干凈多余的生氣。 然而,它就那樣唯我獨尊地、毫無愧色地侵略了畫面。 這首詩的其余一個特性即是押韻。胡永忠這首詩的每一節都是押的an韻。韻腳聲響的回環來往使整首詩有了比擬時髦的節拍感,鞏固了詩歌的藝術魅力。

