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??年年冬去春回。年年飄逸芳菲。 愴然回憶,只見煙云震動,滿山郁綠蒼藍的樹叢。 25日一早,吃過早點,我們陪著占祥先生一行從烏木龍鄉政府駐地出發,按照事先安排,中午十一點鐘將到亞練鄉吃早飯。烏木龍鄉政府駐地和亞練鄉政府駐地相距不過十八公里左右,如果旅途中沒有什么耽擱,頂多四十多分鐘就到了,但一路上,占祥先生或拍遠景,或攝近觀,遠方的山巒、村莊,近處的花鳥、樹木,外人看來毫不顯眼的地方,在占祥先生眼中都是一處絕妙的風景,他都用相機認真的記錄和詮釋。當我們一行到亞練鄉的時候,已經是十一點半鐘了。 曾經有一次,一九〇〇幾乎要離開這條大船,他說自己想要看看大海,換個角度,從陸地上看。但是,當他走上長長的懸梯,要沿著陸地與海洋的連接線從此岸走向彼岸的時候,卻又突然停住了自己的腳步:“他停在那里,一只腳在第二級臺階上,另一只腳在第三級臺階上。他就這樣久久地停在那里。目視前方,仿佛在找什么東西。”接著是轉身,“重新登上那兩級臺階,背對著世界,臉上帶著一絲詭異的笑容。”就像沒有人知道為什么他會和鋼琴有著這樣一種令人驚異的緣分一樣,船上的人也同樣不知道他在第三級臺階上看到了什么,他們的眼中只有夕陽,只有被夕陽染紅的海水,還有海陸交界處穿梭的喧囂與迷狂。 在表達現代人的情感方面,巴里科是一個無可爭議的高手,在憑借小說《海洋•海》一躍成為意大利年輕人中風靡一時的明星作家之后,他更是意氣風發,用“筆調優美抒情神秘,故事仿佛寓言傳說,意在表達現代人的情感與欲望”的后現代主義手法書寫人類某一心靈深處的浮生風景。風景是斷面式的,關照卻是直逼靈魂的,這種關照是出于對于城市膨脹后人類生存的審視,更是現代世界里人類無家可歸,被城市逼迫著延口殘喘的結果的拷問。一九〇〇站在海洋和陸地之間,也同時站在藝術和現實之間,他覺得自己離藝術和心情很近,離現實和秩序很遠: 火把一起點燃了。張莽子和那個女人被捆綁著押著上路了。我看到有好幾個男人借檢查繩子是否捆緊去摸那女人的胸脯,其他人有笑的有干涉的。隊伍亂哄哄地在冬夜寒冷的田野上前進著,谷草的火把照著一張張興奮的臉。
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